L'oeuvre Pensées sur la peinture de Denis DIDEROT

Ecrit par Denis DIDEROT

Date : 1795

Citations de "Pensées sur la peinture"

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Utilisé pour le mot	Citation
DADAIS	Si Marcel rencontrait un homme placé comme l'Antinoüs, lui portant une main sous le menton et l'autre sur les épaules : Allons donc, grand dadais, lui dirait-il, est-ce qu'on se tient comme cela ?
DÉCOIFFER	À force de s'irriter, de s'injurier, de se battre, de crier, de se décoiffer pour un liard, ils avaient contracté, pour toute leur vie, l'air de l'intérêt sordide, de l'impudence et de la colère
DÉGRADATION	La perspective approche les parties des corps ou les fait fuir, par la seule dégradation de leurs grandeurs
DÉLIÉ, ÉE	Je vais vous développer, par un ou deux exemples, le fil secret et délié qui les a conduits dans le choix délicat de leurs accessoires
DESCRIPTION	Dans la description d'un tableau, j'indique d'abord le sujet, je passe au principal personnage....
DESSIN	Le dessin est de rigueur en sculpture
DÉTAIL	Il ne faut jamais interrompre de grandes masses par de petits détails ; ces détails les rapetissent en m'en donnant la mesure
ENHARMONIQUE	L'habitude perpétuelle de regarder les objets éloignés et voisins, d'en mesurer l'intervalle par la vue, a établi dans notre organe une échelle enharmonique de tons, de semi-tons, de quarts de tons tout autrement étendue et tout aussi rigoureuse que celle de la musique pour l'oreille
ENSEMBLE	Ce n'est pas assez que d'avoir bien établi l'ensemble, il s'agit d'y introduire les détails sans détruire la masse
EUMÉNIDE	Les Euménides des anciens sont belles, et n'en sont que plus effrayantes
EXAGÉRÉ, ÉE	Il ne faut pas mettre la nature exagérée à côté de la nature vraie sous peine de contradiction
FAÇADE	Michel Ange était grand dessinateur, lorsqu'il conçut le plan de la façade et du dôme de Saint-Pierre de Rome
FAUX, FAUSSE	On peint faux pour l'oeil, comme l'on chante faux pour l'oreille
FLOTTER	Les cheveux d'Atalante, noirs comme l'ébène, flottaient sur ses épaules blanches comme l'ivoire
FORT, ORTE	L'Hercule de Glycon a le cou très fort relativement à la tête et aux jambes
FRANCHISE	Sa tête [du sauvage] est droite et relevée, son regard fixe ; il est le maître dans sa forêt ; plus je le considère, plus il me rappelle la solitude et la franchise de son domicile
GARDER	Il marche sur une ligne difficile à garder
GENRE	Le peintre de genre a sa scène sans cesse présente sous les yeux
GERCÉ, ÉE	Si vous me peignez une chaumière, et que vous placiez un arbre à l'entrée, je veux que cet arbre soit vieux, rompu, gercé, caduc
GOÛT	Peut-on avoir le goût pur quand on a le coeur corrompu ?
GRÂCE	La grâce n'appartient guère qu'aux natures délicates
GRIMACER	Le Laocoon souffre, il ne grimace pas ; cependant la douleur cruelle serpente depuis l'extrémité de son orteil jusqu'au sommet de sa tête
GROUPE	Quel groupe plus simple, plus beau que celui du Laocoon et de ses enfants ?
HARMONISTE	Il y a un prestige dont il est difficile de se garantir, c'est celui d'un grand harmoniste
ICTÉRIQUE	S'il est ictérique et qu'il voie tout jaune, comment s'empêchera-t-il de jeter sur sa composition le même voile jaune que son organe vicié jette sur les objets de la nature ?
IDÉE	Je crois que nous avons plus d'idées que de mots ; combien de choses senties et qui ne sont pas nommées !
IMPOSER	Il est sûr que de hautes montagnes, que d'antiques forêts, que des ruines immenses en imposent
INDIVIDUALISER	Quand la distance est telle qu'à cette distance les caractères qui individualisent les autres [objets] ne se font plus distinguer
INGRAT, ATE	Tout est ingrat, pour une tête stérile
INITIER	Si j'étais initié dans les mystères de l'art, je saurais peut-être jusqu'où l'artiste doit s'assujettir aux proportions reçues
INTERROGER	Interrogez-vous à l'aspect d'un homme ou d'une femme, et vous reconnaîtrez que c'est toujours l'image d'une bonne qualité ou l'empreinte plus ou moins marquée d'une mauvaise qui vous attire ou vous repousse
LIVRE	Un tableau, une statue licencieuse est peut-être plus dangereuse qu'un mauvais livre
MANIÈRE	Il n'y aurait point de manière ni dans le dessin ni dans la couleur, si l'on imitait scrupuleusement la nature
MANIÈRE	La manière est dans les beaux-arts ce que l'hypocrisie est dans les moeurs
MANIÉRÉ, ÉE	Le contraste mal entendu est une des plus funestes causes du maniéré
MANIÉRER	Mon homme droit, tous ses membres bien composés, se maniérant, se rendant très agréable pour la visite qui lui arrive
MAQUETTE	Une maquette du Christ enfant, de Léonard de Vinci
MIGNARDISE	J'aime mieux la rusticité que la mignardise, et je donnerais dix Watteau pour un Teniers
MODÈLE	J'ai connu un jeune homme plein de goût, qui, avant de jeter le moindre trait sur la toile, se mettait à genoux, et disait : Mon Dieu, délivrez-moi du modèle
MODULE	Si l'on a appauvri l'architecture, en l'assujétissant à des mesures, à des modules, elle qui ne doit reconnaître de loi que celle de la variété infinie des convenances....
MON ou MA ou MES	Je ne suis pas scrupuleux ; je lis quelquefois mon Pétrone
MONSTRE	La tête d'un homme sur le corps d'un cheval nous plaît ; la tête d'un cheval sur le corps d'un homme nous déplaira ; c'est au goût à créer des monstres
MORIBOND, ONDE	Que voit-on dans le tableau d'Eudamidas ? le moribond sur la couche, à côté le médecin qui lui tâte le pouls
MOUVEMENT	Ils disent d'une figure en repos qu'elle a du mouvement, c'est-à-dire qu'elle est prête à se mouvoir
NAÏF, IVE	Tout ce qui est vrai n'est pas naïf : mais tout ce qui est naïf est vrai, d'une vérité piquante, originale et rare
NEUF	La toile [d'un tableau], comme la salle à manger de Varron : jamais plus de neuf convives
NEZ	Déployez-moi cette figure, ce nez un peu au vent
NONCHALANCE	La nonchalance embellit une petite chose, et en gâte toujours une grande
OMBRE	Il y a des objets que l'ombre fait valoir, d'autres qui deviennent plus piquants à la lumière
ORDONNANCE	On a prétendu que l'ordonnance était inséparable de l'expression ; il me semble qu'il peut y avoir de l'ordonnance sans expression
OVALE	L'ovale du visage, arrondi dans la femme, dans l'enfant ; caractère de jeunesse, principe de la grâce
PAILLETTE	Tu remues le sable d'un fleuve qui roule des paillettes d'or, et tu reviens les mains pleines de sable, et tu laisses les paillettes
PASSAGE	Alors, les passages de l'obscurité à l'ombre, de l'ombre à la lumière, de la lumière au grand éclat, sont si doux, si touchants
PEINTRE	Soyez sûr qu'un peintre se montre dans son ouvrage autant et plus qu'un littérateur dans le sien
PERSONNEL, ELLE	Voulez-vous que je vous raconte un fait qui m'est personnel ?
PINCÉ, ÉE	Ne confondez point les minauderies, la grimace, les petits coins de bouche relevés, les petits becs pincés, et mille autres puériles afféteries, avec la grâce, moins encore avec l'expression
PIQUE-NIQUE	Quand je suis en pique-nique avec mes amis, et que la tête s'est un peu échauffée de vin blanc
POËTE	Qu'est-ce qu'un poëte négligé ? c'est celui qui sème de temps en temps de la prose lâche et molle à travers de beaux vers
PORTRAIT	Point de grands peintres qui n'aient su faire les portraits : témoins Raphaël, Rubens, Lesueur, Vandick
POSSIBLE	Tous les possibles ne doivent point avoir lieu en bonne peinture, non plus qu'en bonne littérature
PRATIQUE	Quelque habile que soit un artiste, il est facile de discerner s'il a appelé le modèle ou travaillé de pratique
RAISONNEUR, EUSE	Il y a bien de la différence entre un raisonneur et un homme raisonnable : l'homme raisonnable se tait souvent, le raisonneur ne déparle pas
RECOMMANDATION	Si l'âme d'un homme ou sa nature a donné à son visage l'expression de la bienveillance, vous le sentirez.... ce visage est une lettre de recommandation écrite dans une langue commune à tous les hommes
RECONNAÎTRE	Il se regarda dans un miroir, et se reconnaissait à peine, tant il était changé ! Qui est-ce qui ne se reconnaît pas dans Molière ; et, si l'on ressuscitait les héros de nos tragédies, ils auraient bien de la peine à se reconnaître sur notre scène
RECUEIL	L'homme entre en colère, il est attentif.... l'oeil s'allume, s'éteint, languit, s'égare, se fixe ; et une grande imagination de peintre est un recueil immense de toutes ces expressions
REFLET	Ce sont ces reflets infinis des ombres et des corps qui engendrent l'harmonie
REGARDER	Je crois qu'il faut plus de temps pour apprendre à regarder un tableau, qu'à sentir un morceau de poésie
REHAUSSER	En passant de la palette sur la scène entière de la composition, la couleur est modifiée, affaiblie, rehaussée, et change totalement d'effet
REHAUT	Les rehauts sont des effets nécessaires du reflet, ou ils sont faux
RENTRER	Le vieillard, une autre masse informe et sèche, qui rentre en elle-même et tend à se réduire à rien
REPOUSSOIR	Il faut en peinture que les objets essentiels se tournent en repoussoirs
RÉVEILLON	Les artistes appellent réveillons des accidents de lumière qui rompent la monotonie d'un endroit de la toile
RIEUR, EUSE	On rit par occasion, mais on n'est pas rieur par état
ROMAIN, AINE	Bouchardon a vêtu Louis XV à la romaine, et il a bien fait
ROMPRE	Si l'artiste introduit une façade dans son tableau, il ne manquera pas d'en rompre la monotonie par quelque artifice
SAILLANT, ANTE	Rendre la vertu aimable et le vice odieux, le ridicule saillant, voilà le projet de tout honnête homme qui prend la plume, le pinceau ou le ciseau
SAILLIR	Le bras du Jupiter foudroyant d'Apelle saillait hors de la toile, menaçait l'impie
SAUVER	Le plus grand effort de l'art consiste souvent à sauver la difficulté
SÉRÉNITÉ	La sérénité n'habite que dans l'âme de l'homme de bien ; il fait nuit dans celle du méchant
SERPENTER	Le Laocoon souffre, il ne grimace pas ; cependant la douleur cruelle serpente depuis l'extrémité de son orteil jusqu'au sommet de sa tête
SILENCIEUX, EUSE	En général, la scène silencieuse nous plaît plus que la scène bruyante
SIMPLICITÉ	La simplicité est un des principaux caractères de la beauté ; elle est essentielle au sublime
SITE	ôtez à Watteau ses sites, sa couleur, la grâce de ses figures, de ses vêtements, ne voyez que la scène et jugez
TACT	Ce tact fin que nous tenons de l'observation continue des phénomènes
TECHNIQUE	Le jugement du moral appartient à tous les hommes de goût, celui du technique n'appartient qu'aux artistes
TEINTE	Si la richesse de la langue s'y prêtait et qu'elle possédât huit cent dix-neuf mots correspondants aux huit cent dix-neuf teintes de la palette, il faudrait qu'il employât le seul qui rendrait précisément la teinte de l'objet
TEINTE	La tête des brunes s'embellit dans la demi-teinte, celle des blondes à la lumière
TENIR	Le vrai, le bon et le beau se tiennent de bien près
TERMINATEUR, TRICE	Tracez sur votre toile le cercle terminateur de la lumière et de l'ombre
TOUCHER	Le peintre aura été plus sûr de l'effet de son pinceau, aura touché plus fièrement, plus librement, aura moins remanié, tourmenté sa couleur
TRANSFORMER	Le soleil penche à son couchant, il transforme en autant de diamants les gouttes d'eau qui pendent attachées aux extrémités inégales des pierres
VIOLÂTRE	Celui qui copiera d'après Greuze, sera gris et violâtre
VOIR	Qui est-ce qui a vu Dieu ? c'est Raphaël, c'est le Guide ; qui est-ce qui a vu Moïse ? c'est Michel-Ange

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